惠浦动态

形态知觉

图形与背景的知觉规律

1）背景具有模糊延绵的退后感；图形通常是由轮廓界限分割而成，给人以清晰、紧凑、的闭合感；

2）图形与背景的主从关系随周围环境不同而变化，在群体组合中，距离近、密度高的图形为主体形；

3）小图形比大图形容易变为主体形，内部封闭的比外部敞开的容易成为主体形；

4）对称形与成对的平行线容易成为主体形，并能给人以均衡的稳定感。

1.2良好图形。形态的聚合，并不意味它是完美的。韦特墨的格式塔法则认为：图形越简单，良好图形的聚合倾向越明显。格式塔心理学所指良好形态，仅限于极简单的直线、圆、椭圆、正三角形、等腰三角形、正方形等集合图形。若将格式塔法则向前大胆地推进一步，则会使较为容易被发现的图形比良好形态更美一些。

1.3空间形象。在一个具有实体内容的建筑空间中，人通常注意的仅是那些装饰华丽的围墙界面，而只有在特定意识支配下才会注意到周围的空间与空虚。然而，这种空间环境虽不是有意识注意的对象，但却时时刻刻围绕着人，影响着人的精神和情绪，在环境构成中有着极其重要的意义。空间形象可以影响建筑的内容。

建筑空间的参照框架

垂直与水平

在视觉环境构成中，只有垂直与水平线轴具有特别意义。垂直是重力方向，人们借助于身体的平衡感可以感觉出来；水平与垂直成正交，人们通过湖面、海面、狂野的天际线可体会到此类线形的存在。垂直与水平是人的视觉基本的参照框架，在判断事物的知觉特性时，我们通常都要寻求一种坐标或参照框架，并对照它去判断事物的特殊性质。视觉由于这两者的存在，才开始把握住牢固的方向因素。建筑是人工产品，它对人的生活具有极大的支配作用，而借用的自然的垂直与水平的表现，又具有强调建筑的作用。

直角

垂直与水平相交产生直角。两直线构成的直角相互补充，较其独立的任何一条线形都显得更为坚定的形成框架。建筑平面图上线框的正交性作为视觉的框架同样具有主要意义。

恒常现象

恒常现象是指在各种环境中即使人的视觉系统中内刺激（网膜影像）有变化，但在一定范围内外刺激（所看物象）仍感觉不到差异的现象。光、色、形状、大小都能产生恒常现象。

空间深度。是通过光影和量感的方式来表现空间的远近、大小、距离。

深度知觉

投影在人的视网膜上的二次元图像，给予我们关于所视物的上下、左右两维度的形象资讯。但我们又可以通过二次元的视网膜映像，获得具有立体感的三维空间的立体视知觉，关系空间深度距离的情报。

物理尺度大小相同的物体在人的视网膜上影像的视角与距离成反比例变化。

根据直线透视法则，当一个失点消失在平行线上时所获影像是立体的。

在建筑物的地面，或其他界面上，以同样的密度组织的物象或线条在视网膜上形成的影像会产生远近感。

（客观）处于空间远处的物体，由于在空气中受到光的散射、吸收而减弱了对比度，看似整个蒙上了一层薄雾。

由两个以上对象物轮廓线的重叠状况，可断定其远近距离感。

（主观）巧妙地利用造型获得阴影，可产生理想的立体空间感

只有通过结构与光影的表现，才能体现空间的立体感。

视错觉及其矫正

错视现象：是空间形态受光、色、形等要素的综合影响，在人的视觉中所产生的错误感觉，亦即主观判断的意象与客官现实之间存在着不一致的现象。

对比错视；空间形态之线形、色彩分别在两种对立情况下会产生对比错视。如大与小、常与短、黑与白、曲与直等。

远近错视；指所视形态近大远小和距离远近的错视。

水平垂直的长度错视；人的视觉运动左右方向比上下方向的感觉其长度短，即同长度的水平与垂直线形，垂直线比水平线感觉长。

交叉错视（帕金多夫错视）：当一直线穿过厚度不一的物体时，会产生交叉错觉。斜率越大，错位愈明显。当直线与干扰物体成正交时，则会还原为一直线。若斜率相同，干扰物厚度变化时，厚度越小越接近，最后趋于统一。

蔡尔奈错视：当一组相平行的直线，因受附加斜线或正交直线的影响，产生平行线的歪斜、弯曲、畸变现象。

错视的矫正：

人的视觉会产生错觉现象是客官存在的现实，在空间构成设计中如何巧妙利用错视和矫正错视现象应行于设计方案之先。通过形态的分割调整错视现象。

形态分割：横向分割，即利用水平线的横向平行分割改变空间形态的视觉高度。

纵向分割，即利用垂直线的纵向平行分割改变空间形态的视觉宽度。环形分割，即利用闭合式弧线或直线对形态里面进行的同心分割，可改变空间形态的面积视感。

可通过固定视点、镜面反射等技巧利用错视规律进行空间设计。如1985年日本筑波万国科技博览会住友馆前立面空间，其黄色框架就是通过镜面反射，以不完整的结构获得完整的空间概念的。
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