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限定的概念：通过各类手法的限定，才能从无线和无形的空间中创造有限和有形。从构成学角度而言，这就出现了物理性所限定，或曰由物体所包围限定的三次元空间，亦能让人所感知的形态空间。

就形式而言，形态空间虽然借助物理实体所限定，但与立体构成之形态有着本质的区别。首先立体构成之形态是占有三次元的实体形态空间则是占有三次元的虚体；作为体现视觉力感的‘气’，则是由气势和气韵所表现，是积极性空间所特有的视觉力学特征。由于形态空间的限定性，导致了人从外部形态进入内部形态的感受过程。由此我们可以推断出创造形态空间的规律：创造形态空间应从外表形态和内空形态两个方面入手。外表形态以‘静’为其视觉表象，内空形态以‘动’为其视觉特征。对外表形态而言，人主要感知于客体外部，体现在人的视觉和触觉两个方面，体现在视觉和运动感觉方面。概括而言，形态空间具有其限定性、内外通透性和让人进入的内部性三大基本特征。

就形态本质而言，立体构成形态与形态空间又具有其相同性。从物理学角度讲，立体构成形态是内力运动变化的外在表现；形态空间是‘空间力’运动变化的体现。从视觉心理学而言，立体构成形态是力象的表现形式，形态空间也是力象空间的表现形式。然而，从创造学的角度而言，由于立体构成形态被感知的是实体本身，因此其构成方法是有限的形体向无限而发展组合的。立体构成形态的视觉力象是由其外部感应而生的，因而较为抽象。而对形态空间的感知则是实体间的相互作用，因此其构筑是从无限到有限的界定，或寻求其有限空间的内部变化。在形态空间中，用于限定的实体仅为凭借物，从而架构出正形与负形两大方面。正负形是不可分割的有机整体，正形由负形界定。

空间与张力

所谓形态空间是指物理空间，亦即物质所界定的空间，而空间感受则是指心理空间，是内空体或空间体向周围的扩张，是无具体形态却能产生视觉张力的空间。这些视觉张力来自于其空间环境存在的视觉要素，激发人产生视觉或思维活动，从而导致空间扩张感。就形态空间而言，这些张力源自于对实体所界定的心理扩张和空间力的势态两个方面。

空间限定实体所产生的扩张力，主要源自于内力运动的随空间而变的能量，其作用范围可用‘场’描述。

物理形态和人的感觉之间存在着某些差异，亦即扩张力，是属于生理心理学范畴，故被称为知觉场。基于对实体所具有的扩张性的认识，即可据此创造实体分离组合的构成关系、形与形之间的紧张关系，从而达到对空间的组合构筑顾盼有情，‘势力’连贯协调。

空间与时间

空间与时间同属物质运动的存在形式。空间的存在是物质存在的广延性，时间的存在则是物质运动过程的持续性和顺序性，二者的存在是相辅相成的。空间决不是静止的视野，其视觉刺激源自时差相继的延展，其感受需随时间的延续而变化。总之，空间的经验是时间运动性的结果。

空间与时间的交感之一是视线的变动；之二是物体在空间中运动，即从固定的位置看运动着的物体；之三是时间的运动，亦即景随时迁的机会性变貌，致使人与空间的相应关系也在不停地产生变化；之四是在时间中运动，亦即歩移景迁的序列性。

其物理性质的表现：1）在观赏二维之绘画、三维之雕塑时，视线也需要移动，但与感受大的空间环境的次序存在着明显的差异。在人的视网膜上由此生成了影像的位移，激发神经兴奋而增强了记忆，并丰富了视觉层次。空间设计中的抑扬、围隔均是利用时间的流动而创造感动性空间的手法。2）视觉空间的相对稳固，使物体运动的每个瞬间姿态均被视为同时存在的客体，并受到整个运动过程所制约，演示空间的观演活动属此类。3）从大自然景观色彩之明度、色彩、色相的变化，气温的冷热等等，均可以创造出各种各样的‘机会空间’。4）人在特定形态空间中行走，亲眼目睹清晰的次序，富有条理清楚的逻辑性。其空间结构概念随行于其中的时序，而逐步累积。

空间与光影

人的视觉系统，是个从眼球到大脑极为复杂的构成体系。外界的光由瞳孔进入眼球，通过水晶体和眼球内的液体，在视网膜上结成影响，进而这种影响再利用从视网膜发出的视神经纤维传至大脑，形成最初的知觉。而对于形态空间的感受，就是借助于光按照视觉系统的程序进行的。

形态空间的视觉感受是由光的照射方向和光源色温所决定的，即在同一空间中，由于变更其投光角度和大小、光源色温与色相可让人产生不同的空间感受。

光影对空间层次的关系

形态空间在光线照射下，具有明确的层次之分，呈现出较强的立体感。量感是在明暗面的微妙变化中产生的，明与暗层次越丰富，空间量感的视觉化语言越充分。

    光影配合的对空间的体积感的表现及其心理影响

    形态空间的视觉感受是由光的照射方位和光源色温所决定的，即使在同一空间中，由于变更其投光角度和大小、光源色温与色相，可使空间改变其性格，让人产生不同的空间感受，这在演示空间和展示空间中表现较为鲜明。

    光影的应用方法：

    照明系统采用多层次组合，可营造优雅、热烈、辉煌、神秘等空间氛围。小型投射灯、导轨式射灯、旋转式射灯、反光灯、变色灯、等均是常用的室内光环境系统设施。利用隐形光带、荧光壁画、霓虹灯等进行空间构成与装饰，可营造魔幻般的空间效果。泛光照明可使建筑群整体亮化，建筑入口处更应集中投射，层次清晰，色彩艳丽，充分营造一种奇妙、生动的气氛，具有较强诱导性。在景观空间中，光照布置应该有重点，主次景不同，光的布置方式与密度亦不相同，这样会取得明显的亮度差别主次并产生较好的透视感。圆体建筑适用于密光束或中光束投光灯。围绕建筑物设置多个投射点，光束尽可能向上投射，投射越高越好。这样能形成一条光带。使反射光方向和建筑亮度受到控制，造成中间亮边部比较暗，增强了圆形感。影子对于提高空间感受和增强空间深度起着主要作用，利用影子的变化可丰富形态空间的艺术效果。光照度对于形态空间的气氛创造亦起着决定性的作用，照明度过低，会使人感到消沉，适度的照明，让人轻松，过亮则让人兴奋。

空间与功能

功能对空间有明确的规定性，主要体现：

其一，量的规定性，要求空间具有合适尺度和容量，并足以容纳人类和物品；

其二，形的规定性，要求空间具有适应于特定需求的形态，以满足不同的使用要求；

其三，质的规定性，所围合的空间必须具备保护功能条件下的要求，以防止人类或物品受到其他因素的侵害。

功能对单一空间形式的界定：在建筑空间中，房间是其构成基本单元，通常以单一空间形式出现。具有不同功能的房间，必定出现不同的空间结构形式。

功能对于空间尺度和容量的界定。建筑空间的规划，始于其平面图设计，通常是以平面面积为基点，结合相关要素进行构想。其使用要求不同，面积尺度也应随之变化。

功能对空间形状方面的界定。空间的尺度、容量确定后，就需要考虑空间的形状，是方形、还是三角或扇形。住宅空间多为长方体；影剧院侧重对试听效果的追求；体育场馆多采用方、圆、椭圆等形。

功能对空间质的界定。对建筑空间而言，所谓质的要素首先应遮风避雨、防寒避暑。

功能对于多空间组合形式的界定。在狭长空间中，以用于交通的甬道形式连接各单一空间的构成形式。以垂直交通构件-楼梯为中信进行空间组合，又被称之为单元式构成。围绕广厅进行组合的空间构成形式。此类组合使各使用空间呈辐射状态与共享空间直接连通。

空间互相连通的组合形式：1）串联式组合，即各空间俺一定的次序连为整体，形成特定的序列2）根据使用需要，在大空间内进行灵活分隔组合的空间形式3）在大空间中按照柱网格局进行分隔组合的空间形式，适于工业厂房、商场超市以主空间为主心，辅助性空间环绕周围的空间形式、用于剧院，车站。

空间与结构

人为形态空间，均是由人类凭借特定的物质技术从自然空间中围合分隔而生成的，并赋予其使用功能和审美功能。符合功能要求的形态空间称之为适用空间，符合审美要求的西北国泰恐怖关键称之为视觉或意境空间，依照材料性能和力学法则构筑的形态空间称之为结构空间。

（三）基本空间力象构成形式

基本空间变化的力象特征

限定要素：界面是最主要的空间限定要素之一，其次为线的排列与交织所构成的面感。

构筑限定空间主要有两种形式：中心限定和分隔限定。

限定面空间状态的变化1）地载。承载着所有空间构成的要素，所有空间限定均需与地载相结合2）天覆。平顶具有明确的领域性；斜顶具有强烈的方向感；穹顶具有向心、内聚、流动之感；下凹顶具有离心、扩散、将人的视线引向外部之感；错落顶类似下凹与穹形顶视感，此外其区域界限更为明确3）围闭。若以斜面构成，即里面与地载非直角相交，仰斜能产生崇高、仰慕、视感。

限定性要素形态与比例的变化除方位因素对中心限定效果的影响外，形态与比例因素也是重要的构成成分。块体，主要包括直面块体和曲面块体两大类。在直面块体中，立方体是最基本的形态，具有端庄稳重之感；多面体则具有丰富多姿的平面形状构成特征；曲面块体中，球体是最基本形态，具有端庄、圆滑的动感、富于重量的反射感；点，有大小、规则与非规则形之分，运用大小不同且种类不同的点，可构成各种形式的‘视觉力场’线，点的运动轨迹形成线。线有直线曲线折线之分。直线，是线形中最基本的形式之一。直线具有某种平衡性，是中性的，较易适应环境。以直线为主所构成的空间，能给人更鲜明的视觉感知。水平线，有宽阔，稳定安宁，平缓延展之感，能使人联想到地平线，大地，表达平稳连续的时空。垂直线，有直截了当、干脆明快的感觉。斜线、使人产生不稳定感，能激发冲破空间界限的力度与动感活力；曲线，有规则曲线和自由曲线之分。面，由点的集聚扩大或线的移动轨迹所构成，也可以通过立体的切割获得，是分隔界定空间的主要媒介之一。

   通常，所有的构筑空间的界面形状均会影响空间形态。但是地载的分割形式起决定性作用，而其他相关构筑界面的形状和比例则起着辅助性作用。两种创造空间形态的方法：其一，可从空间界面的形状方面入手构成空间形态；其二，可从空间形态方面入手决定相关界面形状。前者重实体之形，后者重空间之形。

   在方形空间中，若其高、宽、深、尺度相等，则具有匀质的围闭感和向心的内聚力，给人以严谨、稳重、静谧之感；圆柱形空间，因其四周与轴心具有均等的距离，从而产生了高度的内聚和上升感；球形空间，因其各部分具有的均等轴心距，而产生了严谨的封闭感和膨胀感。

限定空间的尺度和数量的变化限定性空间的尺度也决定着空间的力象感受。其一；表现为以人体自身尺度为标准比例的绝对空间值的大小；其二，则体现为空间界面与人的视距之间的比例关系的相对大小。限定空间的数量值标准对空间力象的产生也起到重要作用。通常，单一空间的界面或形态主要引发人的主体视线和心境的反映，而复合式空间则会在引发人的视觉运动的基础上，产生序列式节奏与韵律的时空交替感。

限定空间程度的变化空间的界定与分隔主要是通过面的限定而实现的，但在其构成的过程中，实面与需面在空间的限定程度上产生和表现出较大的差异性。通透处理的空间 构成手法：1）预留门窗洞。是实现人及其视线通过的重要手段。通透面积越大，视野越宽广开阔，空间力象的态势越鲜明。2）暗示性隔断。如悬置的竹帘，低矮的隔断，既能产生明确的限定范围，又不阻挡视线。其形状、位置和尺度、密度的不同所界定的空间力象视感也各有差异。3）界面肌理。平滑细腻者限定感强，粗糙或有凹凸造型者限定感弱4）通透效率。若选用透光弱、明度低的界面材料，则空间限定感强，而透光性强、高明度者，则空间限定感弱。

中心限定构成在空间中的作用价值而言，除被视为图形之外，在其周围又形成了界限不清的物理空间而被知觉为外部空间的视觉‘场’。此类空间限定形式即被称之为‘中心限定’。

产生的效果设立，为中心限定的具体形式，与‘地载’共同架起凝聚、挺拔、庄严雄伟的势态，纪念性建筑、雕塑均属此类。设立的视感取决于实体形态与其所界定空间力场的关系。若实体之形与其所环绕空间无渗透作用，且共同获得均衡美感时，此中心限定效果最佳。若有干扰形态出现于此场空间，破坏了形态与场空间的均衡关系，这时中心限定的效果就会大为减弱。

分隔限定构成

利用面材或线材、块材的构型需面，进行分隔围合空间，组合成具有明确界限或容积的内空间，使力象之气呈现某种形态，并能使人运行于其中感知力象，此类空间界定形式即为分隔限定。面，作为界定分隔空间的主要元素之一，在物理学意义上具有水平和垂直两大类方向的限定。而在视觉心理学方面则包括了地载、天覆、围闭等。

一、天覆

天赋：具有庇护、遮掩、飘浮、压抑的势态，可与地载、设立、围闭分别结合构成空间。城市街道的候车亭、货亭、演示空间的舞台、商业展示空间的中心台均属此类。

地载：既具平缓、宁静之势，又有起伏、波动之力的空间构成空间。构成形式：1）界定区域：通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性。2）凸起，有突起、隆起，具备令人兴奋、诱导视线的态势。人民英雄纪念碑的基座属此类3）凹陷，有塌落、隐逸的态势，围合限定强，池塘，下沉式广场均属于此4）架空，若与设立相结合，可构成横断的探海之势，并能产生天覆的界定效果。挑台建筑即属于此。5）竖断（分隔限定方式在空间设计中产生效果），若在大空间中应用竖断，则与面的应用相似。若在小空间范围，则具有闸阀般的阻截功效，其构成形式可分为三种：A、I字形，其分隔拦截力感取决于高度，矮者具有波动感，高者具有迂回、庇护感。映壁墙属于此B、T字形，其庇护、滞留性强，属安全的空间。亭类即属于此C、L型隅内拐角庇护感强，隅外侧诱导性强。6）夹持，具有分流和诱导的态势，其构成方式包括：A平行式，端口具有较强的方向感和诱导性。林荫大道等均属于此。B、非平行式，能产生戏剧性的透视效果7）合抱，限定性强，具有环保、驻留之感。城市广场空间、会议室空间均属于此。

围闭：属空间构成的主要形式之一，具有凝聚、界定、私密性强特点的构成空间。其采用尺度、材料、结构等形式的不同，均能产生不同的空间力象。

(四)内部空间构成形式

空间形态有内、外之分，人可以入内且有天覆限定者为内空间，包围内空间者为外空间。根据内空间的构成条件，即在天覆限定前提下，内空间的基本形式是由围闭面的数量与形状决定的。

内部空间通过开口可获得人进入内空间的流动性，解决采光和与之毗邻空间的视觉延续感。开口包括开门和启窗两大内容。

开门，面积越大，通透感越强。数量越多，流动感越强，而驻留感越弱。门的数量与位置的开启，应根据房间功能要求与复合空间动线的组织而定。

启窗：在围闭式内空间，窗子是采光和延展视线的重要途径之一。窗子面积越大，光线与视线的通过范围越广，视野越开阔，室内的照度和能见度也越高；面积相当的窗子，横式比竖式开阔感强，靠近地载的低开窗比靠近天覆的高开窗其空间的封闭性更强。

开门启窗等不同的开口方式所带来的空间设计效果：1）通过开口，可获得人进入空间的流动性，解决采光和与之毗邻空间的视觉延续感2）面积越大，通透感越强，数量越多，流动感越强，而驻留感越弱3）窗子面积越大，光线与视线的通过范围越广，视野越开阔，室内的照度能见度越高，窗子数量越多，室内围闭度越弱，通畅性更强

内部空间的分隔（就单一空间而言）

1．竖向分隔

在空间构成与设计中，竖向分割主要通过抑扬法和叠加法等构成形式来实现。

抑扬法，是加高或压低天覆顶棚与地载地面之间的垂直空间，以强调特定局部空间所造成的垂直方向心理空间力象特征。

叠加法，在原垂直方向围闭界面的基础上，再插入加层，形成多层空间的构成。

2．横向分隔

横向分隔多采用以下几种形式：

1）围隔法构成。此种空间分隔形式是凭借道具或矮隔断进行行经线方向的分隔与布置，形成具有围隔特定功能的空间。其围隔空间的技巧主要有围而不隔、隔而不围和围隔相见三种方法。

2）连续法构成。是在空间与空间之间采用装饰性的过度手法，达到其分隔基础上的空间自然过度与联系，并实现其导向功能。

3）渗透法构成。是借用中国古典园林艺术中的对景、借景，以达到你中有我，我中有你的视觉力象丰富的空间效果

内部空间的组合

内部空间的组合形式：接触性组合与分离性组合两种形式。接触性组合又包括水平组合与垂直组合两种形式。两个单一空间的基本力象构成是内空间组合的基本形式，由此可构筑更为繁杂多样的复合式内空间形式。

1.  两个单一空间的组合:点、线、面、体的分别接触组合入手。1）点的接触主要包括：点与点的接触组合，采用上下连接，上空间易成为焦点，且有明确的升发势态；点与线的接触组合，既具有升发的起伏效果，又能产生放射扩散感受；点与面的接触组合，能产生较强的凌空升发的视觉力象特征2）线接触组合的空间，由于其方向的变化与扭转，而产生了跳动的力象感受。其组合形式分别为：线与线的接触组合，可产生空间流线的起伏曲折感和生动丰富感；线与面的接触组合，其线接点的空间具有导向性，面接点的空间转化为重点空间，整体构成效果富节奏感和丰富性。3）面的接触组合又被称为共界，即相邻两个空间均被明确递连续限定，其视觉力象效果取决于是对接的连接方式还是交错的连接方式，以及贯通的形式、形状和所选用的材料透射率等要素性质4）体的接触组合又包括互锁和包容两种形式。其中，互锁是指两个空间相互之间有部分空间互为交叠，成为两空间的共享区域。通常，对于此共享区域的处理有三种方法，而获得不同的力象效果：共享，即两空间在互锁组合的基础上，既能保持各自的独立空间特征，又能共同使用相互交叠的空间，进而为其中的人来带来和睦、友情。|主次，即在两单一空间互锁的过程中，其中一个变为主要空间，而互为交叠部分则与主要空间成为一体，另一空间则因其形状的缺损，变为从属性的次要空间或辅助空间|过渡，即在两个单一空间互锁的过程中，相互交叠部分的空间形态保持了相对的独立个性，变为原两单一空间的衔接空间。亦即在改变原空间形态的基础上，又增设了新的过渡性通道或共享辅助性空间|包容，是指在两大小空间互为组叠的过程中，大容量空间将小容量空间纳入空间之内，使二者产生力象和行为方面的连续性。其二者的体量差距越大，空间的包容感越强。|

2.  多项单一空间的复合式组合：线型组合、中心组合、网格组合。作为构成元素的各单元空间，既可以是单一的空间，又可以为复合构成的内空间；既可以是同质单元空间的组合，又可是异质单元空间，在其中，其空间类型不应该超过三种以上。|线形组合，是指依据一定的线形形式将若干单元空间组织为同一个空间系列的构成形式。其整体组合的力象特征可呈现为重复、渐变、特异等。其组合方式可以分为直线形、折线形、曲线形等，且每一线型又可分别采用直线串联、外廊等技巧。|中心组合，是指由一个占主导地位的大空间与一定数量次空间之间采用集聚或放射形式所组合构成的复合空间形式，体育馆，商场、大会堂均属于此类。|网格组合，是指根据空间的柱网结构轴线交织所形成的网格，及由网格所确立的系列参考点和线形成的固定场所而进行的复合式空间组织。常用网格包括正方形、矩形等。此外，基本网格又可以利用增、减、分割错位等手法产生变化。还可利用非结构轴线而产生的次生网络进行复合组织，其组织方法有平移、插入等。

3．内部空间组合的形式原则

1）动线

2）动线的确立依据：1）根据功能要求确定动线走向2）应充分考虑原有建筑空间结构的局限，尽量使动线与原有结构协调一致3)空间的经营与场地切块、动线与平面计划的拟定、宏观与微观空间的构成等均应同步展开4）动线的拟定可采用规则对称式和不对称式两种形式，前者能产生庄严、肃穆、坦率的心境，后者轻松、活泼的情趣5）动线切勿太直。一览无余，不会产生空间流动的丰富效果，狭窄深远又会让人沉闷消极。

2）序列

1）对比与变化：体量对比；明、暗虚实对比；形状对比；标高对比。

2）重复与再现。所谓重复，即在某一线形组合空间形式中反复应用某种基本单元，从而产生空间组合的简洁、明晰之感和互为交替的节奏之感。

3）横向渗透。其主要技巧有：围而不隔、横向连通和折射等。 

（五）外部空间构成形式

外部空间构建要素：无天覆、顶盖的限制、靠地载和围闭界面确定其力象特质；外空间是由单体形态和群体组团形态所限定构筑的。外空间的构成分为收敛构成和扩散构成两种形式。由内空体围合而成的封闭式外空间构成，由空间围合实体或内空体的敞开式外空间构成等。

外部空间的基本形式

外部空间是指人类有计划有目的地从打自然终不过界定并加以改造的具有实用性且无天覆的外部环境，其表现特征为：其一，无天覆、顶盖的限制，靠地载和围闭界面确定其力象特征：外空间是由单体形态（山石、花草、树木、雕塑等）和群体组团形态（人工建筑、自然景观）所限定构筑的。

外空间的构成分为收敛构成和扩散构成两种形式。

收敛构成是指空间周边具有鲜明的界限范围，并从外围向中心进行分隔组织的空间形式

收敛构成的方法是分区组织，即在具有明确界限范围的空间中根据功能要求进行分区，再依据主体在各部分中的活动规律进行空间的细分化，最后再将被明确的各区域联系起来，使之成为流动的整体。

设计控制是收敛构成的重要体现。P93-95

扩散构成的方法，是从既有空间体或围绕建筑空间展开，并使其构成各类展开式空间组织形式。主要包括中心式和均布式。

动线的拟定

动线，既作为主体的人在空间中活动路线的时序。时序，则为带有明确方向和次序的总的动线。

空间界定之边框外形的内应力运动形式是拟定动线的依据，更是构筑空间力象的基点。

动线的力象特征，基于平面分析，外空间构成的布局组织实则点，线，面的几何构型。由点之位置，线之方向、面之扩展构筑为一个系统性的整体空间。在边缘界定的空间内，该力场则体现在所界定形态的内应力运动之力象；若在未被界定的空间范围内，该力场则体现在由重点形态所延发的运动力象方面。

动线空间由各类空间构筑物以线形集结而成，亦即为空间构筑物通过维护动线构成。空间构筑物有单体形态和群体组团式形态，均是按照统一性原则进行组织的。

动线组织对于空间设计的作用：在视觉中容易组合构形，且能维持其个体的统一；是在构成整体视觉力象时个体构筑为新的视觉整体。

构筑外空间的空间体

1． 单一内空体的外形构成：减法构形的切割变异和加法构形的接触组合。

2．组团式空间体（是指用于围闭外空间的空间体要素，按一定的住址规律围合构成外空间）的构成形式：围合式空间构成（则是将空间单体要素集聚于中心敞开式空间的外围而加以组合，空间单体与单体之间产生较强的外空间内应力）、合抱式空间构成（是指围合外空间的空间体的组合网开一面，致使具有方向感的整体空间力象指向缺口）、夹持式空间构成（包括直线式和曲线式构成方式。前者是指各空间单体以狭长式外空间两侧布局，形成具有视觉焦点的两个开放式端口，如接到、胡同。曲线式构成，是指各空间单体以曲折中心外空间线形形式组合，使构成单体元素之间隐露相间产生趣味的空间效果自然单体形态的组团效果也多同此类，只不过其体量略小而已。

各类空间单体的集结

空间单体与虚空间的主次交替（外空间组合的过程，是实体与虚体的正负转换过程。若虚空间构成是一个占主导领域的内空体，则体量越大，越接近中心，并呈现明确的对称格局者，越显其重要。效果（中心单体形态的设计，从体量、内容、装饰、色彩等方面均不失其为趣味中心的丰富性和突出性。

以虚空间为主的集结

1）线形集结，如商业步行街构成，是以动线两侧为主而展开的空间各单体的集结

2）中心集结，是指空间各单体的排列形成环状势态。其组合要求中心空间构成感要强，又不至于被一眼望穿。可利用单一空间体之间的垂直叠置，阻挡视线的穿透。效果（若中心空间过于空旷而缺乏情趣时，可通过地载的凹凸层次变化或设置雕塑、水体景观、绿化等创造次空间的办法进行丰富，也可以通过围合空间的单一空间体建筑之间的组合加以调整。但应力避杂乱无章、支离破碎的组合效果，讲求其空间的次序美感和适度的对比美感。）

以空间体为主的集结。以空间体为基点，在其主立面周围配置外空间的组合方式。

1）内空体正立面朝向动线的空间组织。（效果：体量高大的内空体，前里面应设置稍深远些的外空间与之匹配；而对于体量宽且矮的内空体，前里面应配置稍宽阔的外空间）2）正相交布局及其调整。（以直角边构成的内空体配置格局，能产生秩序井然的视感，但有时会流于直观单调。调整的方法可通过相互错位叠置、变化高度和大小、改变布局角度种植树木等获得令人遐想的视感。如北京国贸中心的塔形空间组合即属此类）

以地载为主的集结

巧妙利用地载高度的极差组织空间，可获得戏剧性的效果。南京中山陵、北京的明十三陵均是以地载为组织的绝佳空间。

外部空间构成的艺术手法

外空间构成是由诸多空间体的组团、排列、配置而构成的整体。

1）整体轮廓。外空间构成是由诸多空间体的组团、排列、配置而构成的整体。要取得整体轮廓的视觉美感和力象特征，需要：A整体轮廓采用统一的顶式结构、统一的色彩围闭结构、统一的材质肌理、统一的色彩、统一的尺度等均能获得统一的整体风格B重视每一空间体组合之间段落节奏的营造C参照音乐旋律中的抑扬顿挫等艺术手法，营造景观的虚实、高地、进退的组织节奏。

2）空间层次。组织空间的顺序是按照由外-半内-内、公共-半公共的过渡区-私密、多数-中数-少数、动态-过渡-静态等方法进行的。其中，四进式院落沿中轴线组织的空间，由南向北依次为：倒座-第一进院-垂花门-第二进院-正房或客厅-第三进院-正门-第四进院-后罩房。

3）引导与暗示。对称式线形空间格局，其动线明确，具有较强的导向性。而自由组合式的格局，需要通过以下方式引导暗示：A采用曲面围闭的界面，暗示邻接空间的存在B采用垂直交通设施，暗示上层空间的存在C采用地载、天覆的变化呼应关系，暗示进行的方向D采用灵活透明的分隔，暗示相邻空间的存在E将空间设置于轴线的延长线。

（六）内外空间的组织与构成

内空间的环境关系与构成（内空间周围的环境要素包括内空体界面、内外空间的过度区域、内空间之外发散性残余空间等）

内空间与内空体界面(内空体界面是内空间垂直方向的形体表现，内空体界面的结构模式取决于内空间的格局形式。在进行设计时，首要任务是进行两方的矛盾性协调。若内空体界面需服从于外空间组团和环境时，则应以牺牲部分内空间为代价而改变其界面形态。但强调某一功能性内空间价值时，则应以减弱其界面构形，服从于内空间需要为代价，如体育馆空间设计等。

内空间与外空间1）过渡性处理。出入于建筑内外，会产生对光照的明、暗适应性视觉反映，需要空间的过度处理加以调节；空间形态的协调与象征性理念的传达，需要空间的过渡处理；遮掩避雨与交通的要求，需要空间的过渡处理等等。过渡性空间是既为内又为外的中性空间，可以通过天覆、地载、围闭而获得。如天覆构成的柱廊，地载构成的台阶踏步，围闭构成的甬道综合的走廊等等。

2）联系性处理。通过开口将外空间借入内空间，而获得内外空间的联系。也可通过利用统一处理手法、统一材质肌理、等获得内外空间的联系

3）渗透性处理。可通过将外空间景观直接引入内空间，而获得内空间的外化效果；也可将内空间延展至外部，获得外空间的内化效果。通过诸方法的相互渗透处理，使内外空间交相辉映。如宾馆大唐的四季厅景观，即是将外空间景观渗透于内空间的处理。

内空间与残余空间

1）可利用地势特征，取得与自然环境的联系，并充分借助于外空间之外的发散空间，如山川河流、森林植被等自然景观，增强内空间的品格价值。广州的白天鹅宾馆大堂，除了广泛应用中国古典园林技巧达到内外空间渗透效果外，还在中庭北廊沿珠江一面采用了大面积的采光玻璃，使水色江天尽收眼底

2）中国古典园林中的透景、借景与叠景技巧，可达到内外空间的连续，摄取残余空间的功效。贝律（去掉双人旁）铭先生设计的北京香山饭店，是集中国园林建筑与民居空间设计技巧与一身的佳作。其空间相互渗透，交通流线从幽静至开敞，与香山的自然景色相映成辉。

内空体的环境关系与构成

内空体与外空间1）内空体与外空间的叙事转换。其转换关系体现于视觉的‘图与底’关系。若主体将视线集中于虚空的空间体时，围闭界面则表现为空虚的形状，即空间虚体变为‘实形’，而围闭界面转化为‘虚体’的背景。反之亦然。

3）若内空体的轴线向外部延伸和组织，则外空间的部分成为内空体的烘托，并使其内外变为密不可分的串联式空间。如建筑入口的楼梯踏步、门廊等处理。

4）通过外空间的平行线处理，达到与内空体及透视的呼应关系。

5）通过隔断使外空间格局产生曲线变化，引导主体视线与内空体建立关系。

6）若在已有既定内空体及其他景观的外空间组织构成时，应以既定物作为基点展开工作

内空体与残余空间1）若内空体成为组织外部环境的景观框式，则‘参与空间’之景观与空虚体的组织应体现为一定的收缩感，而使得其更具图形的特质。

2)加强内空体的曲线或斜线，使其形态在大环境中软化，达到与残余空间的协调感。

3）使内空体局部围闭、天覆或隔断延至外环境，可获得既弱化二者的界限，又增加空间联想的功效。

4）将内空体立面处理成玻璃幕效果，可利用镜面玻璃的折射远离，达到拓展空间、协调环境的功效。

外空间的环境关系与构成

借景巧妙利用自然环境的鬼斧神工，创造外空间的既丰富又生动的视觉效果。如北京的颐和园纳入园外西山景观

拓景即采用拓展视觉空间的办法，创造空间层次。可利用通透性的间隔既组织了空间，又能使视觉空间产生深远的丰富感

破形使空间体减弱原有方正形态，或模拟自然景观，均可获得与自然环境的协调。

巧合巧妙借用自然景观与形态，把握季节的特点，达到协调环境的目的。

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